怎樣的片子才可以稱之為優(yōu)秀且合格的片子呢？簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是觀眾贊同且能看懂的，為什么這么講，因?yàn)閮?yōu)秀的片子是懂得站在觀眾的角度表達(dá)情緒，渲染氣氛，讓觀眾輕易代入到片段當(dāng)中，并看懂片子講的什么，怎么講，開(kāi)頭——敘事——情節(jié)——結(jié)尾——總片表達(dá)，缺一不可，能在這些細(xì)節(jié)上一一兼顧到的，怎么不算一部好片呢？
除了在看懂的基礎(chǔ)上，我們還要添加讓影片變得有趣的因素，這關(guān)系著觀眾是否有看下去的欲望，對(duì)于這一要求，我們可以從內(nèi)容入手，也可以從剪輯節(jié)奏上入手。
我們先來(lái)分析影片如何表達(dá)感情渲染氣氛，才能將觀眾帶入到其中來(lái)：
當(dāng)人物有情緒變化時(shí)，我們可以多上人物的近景，因?yàn)榻笆亲钸m合觀察人物面部情緒變化的景別。
情感是需要時(shí)間表達(dá)和接收的，當(dāng)人物的情緒到達(dá)了頂點(diǎn)，我們可以把鏡頭的尺數(shù)留長(zhǎng)，如果鏡頭尺數(shù)太短，觀眾都來(lái)不及感受就已經(jīng)跳過(guò)，那就失去感情表達(dá)的意義了。
試想一個(gè)片段：小時(shí)候看電視劇，男主角被槍殺的片段，雖然中槍，但絕對(duì)不會(huì)立刻死去，總會(huì)出現(xiàn)渲染情感的一幕，比如抱著女主角的畫面，說(shuō)話或是凝視，這時(shí)候我們會(huì)疑惑，中了槍真的是這樣嗎？不，不是的，只是導(dǎo)演在表達(dá)情緒上的一個(gè)手段，那如果中槍鏡頭只保留3秒鐘就趕緊切換到下一個(gè)場(chǎng)，這樣的場(chǎng)景還具備表達(dá)情緒的效果嗎，顯然不能，更別說(shuō)觀眾代入感了。
利用升格鏡頭的細(xì)節(jié)和沖擊力深化情感，再試想一下，影片表達(dá)父親對(duì)孩子的關(guān)心，我們就要運(yùn)用大量升格鏡頭去展示人物情緒，升格鏡頭是我們?nèi)庋垡?jiàn)不到的鏡頭，所以在視覺(jué)上會(huì)更有沖擊力，加上它存在的特殊情況，更加展示出人物的面部表情。
利用空鏡頭表達(dá)人物情緒的高點(diǎn)，這就是語(yǔ)文課本中說(shuō)到的借景抒情，還是用上面中槍片段為例，如果拍攝男主角中槍，女主角抱著一直痛哭講話，近景鏡頭拉久了是不是顯得我們?cè)谟矞悤r(shí)長(zhǎng)，那么這時(shí)，下一場(chǎng)雨會(huì)不會(huì)更好，顯得氛圍更加凄慘，借著下雨的景，抒出女主角傷心的心情，就好比影視劇電影中總有分手都在下雨天的感覺(jué)，都是這一手法的運(yùn)用。為的就是俘獲觀眾的情緒。
簡(jiǎn)單總結(jié)一下影片如何表達(dá)人物情緒的：
1.景別--多用近景、特寫表達(dá)人物感情。
2.情感需要時(shí)間表達(dá)和接收的，當(dāng)人物情緒到達(dá)頂點(diǎn)時(shí)，可以試著把鏡頭尺數(shù)留長(zhǎng)。
3.利用空鏡頭表達(dá)人物情緒的高點(diǎn)。
4.利用升格鏡頭的細(xì)節(jié)和沖擊力深化情感。
以上四種方式是不會(huì)單獨(dú)存在的，可以相互配合協(xié)調(diào)使用，除了景別、鏡頭尺數(shù)留長(zhǎng)、空鏡頭、升格鏡頭來(lái)表達(dá)感情以外，我們還可以利用音樂(lè)音效，對(duì)這一塊的需求，就只有視頻剪輯軟件才可以滿足了，分享給大家一款多位分頻機(jī)軟件，它專為滿足音樂(lè)和后期專業(yè)人士的苛刻需求而設(shè)計(jì)的，持續(xù)成為電影以及電視節(jié)目中使用的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)音頻修復(fù)工具，可將受損，嘈雜的音頻恢復(fù)到原始狀態(tài)。完全控制創(chuàng)作中的音頻，無(wú)論是隔離人聲，重新平衡混音元素，還是改變語(yǔ)音對(duì)話的變化都可以完成，并且支持聲音編輯，播放，錄制，和轉(zhuǎn)換音頻，效果鏈，音頻發(fā)送，側(cè)鏈控制，高級(jí)自動(dòng)化，插件延遲補(bǔ)償?shù)鹊龋w積雖小，功能卻不弱。同時(shí)多位分頻機(jī)軟件內(nèi)含豐富的音頻處理特效，從一般特效到高級(jí)公式的計(jì)算都可以，音質(zhì)純凈，效果多多。
免責(zé)聲明：市場(chǎng)有風(fēng)險(xiǎn)，選擇需謹(jǐn)慎！此文僅供參考，不作買賣依據(jù)。
