1、避免使用法網(wǎng)剪輯法
很多視頻里面會(huì)使用一種特定對(duì)話剪輯方式：聲音與畫面完全同步，不存在重疊部分。
常用的方法是：剪A畫面—A講完對(duì)白—剪B畫面—B講完—剪回A畫面，就這樣一直輪流剪輯下去。
剪輯大師沃爾特·默奇將這種剪輯方法命名為法網(wǎng)風(fēng)格剪輯。但事實(shí)上，觀眾對(duì)于聲音和畫面剪輯不重合的反應(yīng)更好。
這種音畫分離的剪輯方法稱為split edits、 L-cuts 或 J-cuts，這種剪輯方法更貼近人的自然反應(yīng)，會(huì)使影片更加流暢。
2、舍棄個(gè)人喜歡但不適合影片的音樂
許多剪輯師會(huì)采用自己喜歡的音樂來剪輯影片，但使用不代表一定適合。
一旦人們用自己喜歡的音樂，就很難再嘗試感覺不錯(cuò)的配樂了。
這種音樂會(huì)成為你的“精神支柱”，當(dāng)無趣的場景配上有趣的音樂時(shí)，會(huì)變得更加寬容。
當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)因?yàn)橐魳烦霈F(xiàn)而使畫面不匹配時(shí)，就會(huì)喪失靈感與創(chuàng)作的動(dòng)力，不知從何下手。
3、動(dòng)作配合
使用演員手勢、道具、視線或走位是剪輯方法之一。
但沃爾特·默奇說，最好的方式是讓情緒自然流露或剪出流暢的敘事節(jié)奏，技術(shù)上的剪輯反而是最不需要考慮的。但也絕不可忽略，因?yàn)閯?dòng)作不相配會(huì)讓觀眾難以入戲。
4、用不同角度進(jìn)行剪輯
作為剪輯師，學(xué)習(xí)一下導(dǎo)演的視聽語言絕沒有壞處，當(dāng)我們在后期面對(duì)不同角度的鏡頭時(shí)，就會(huì)明白導(dǎo)演的用意了。
如果導(dǎo)演拍攝了許多不同角度的鏡頭，不要一直機(jī)械的切回到同樣角度或重讀不久前使用的同一系類鏡位。
當(dāng)然，在一個(gè)對(duì)話場景中只有兩個(gè)角度，難以避免重復(fù)剪輯，但是如果導(dǎo)演根據(jù)不同需要不同鏡頭框架進(jìn)行拍攝，那不妨通過剪輯體現(xiàn)導(dǎo)演的意圖。
5、重點(diǎn)剪輯演員的眼睛
為什么總是強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)呢？
當(dāng)剪輯激烈的對(duì)話場景時(shí)，都著重注意演員的眼睛。他們是否傳達(dá)出適當(dāng)?shù)那榫w？對(duì)戲的演員反應(yīng)如何？因?yàn)檠輪T的表演決定剪輯師的操作。
在演員流露情緒時(shí)，導(dǎo)演都會(huì)通過近景去呈現(xiàn)，這也是我們所講的“近取其神”，眼睛是心靈的窗戶，要想更多地體現(xiàn)人物情緒，除了動(dòng)作表情之外，作為剪輯師，應(yīng)該更加注重景別的作用，外化人物內(nèi)心時(shí)，可通過小景別的形式呈現(xiàn)給觀眾。
6、注重影片的三大要素：邏輯、節(jié)奏、情感、
據(jù)說世界上有三種電影，分為：劇本型、拍攝型、剪輯型。
無論我們剪輯的是哪一種類型，都要高度注意故事的脈絡(luò)，也就是視頻本身的邏輯，可以通過倒敘，插敘等不同的方法，讓影片的敘事結(jié)構(gòu)更有趣。
許多剪輯師也會(huì)利用在畫面分鏡劇本作記錄，從視覺上呈現(xiàn)出故事情節(jié)。這可以幫助我們確定以最通順的邏輯呈現(xiàn)故事給觀眾。
7、做選擇同時(shí)也要考慮他人
作為剪輯師，職責(zé)是形成故事情節(jié)把握影片節(jié)奏。但最重要的一點(diǎn)是幫助導(dǎo)演達(dá)到創(chuàng)造性的視覺效果。
所以說，剪輯不單單只是一項(xiàng)系統(tǒng)化工作，有時(shí)候更會(huì)涉及人性化的一面，不論在角度上還是理論操作上，學(xué)會(huì)用心代入，作品一定不會(huì)差。同時(shí)，你也需要一款人性化且操作全面的視頻剪輯軟件，最推薦的就是百變探影器軟件了，它可用于短視頻、自媒體、VLOG、宣傳片等視頻形式，基本功能包括剪輯（分割， 變速， 音量， 動(dòng)畫等）、濾鏡（特效，比例， 背景，美顏等）、其它（聲源、分割、變速、動(dòng)畫、變聲、復(fù)制、定格、旋轉(zhuǎn)、鏡像等）；而且，百變探影器軟件主打一個(gè)方面快捷，內(nèi)含多種一鍵式操作，對(duì)剛接觸的新手小白來講，絕對(duì)是一項(xiàng)人性化功能，讓你零基礎(chǔ)也能創(chuàng)作出視聽大片。
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